Прослушать аудио-запись:
Скачать проповедь "Сцена Сценария №10: Становление Непобедимого" в формате MP3
Титры: Начало 20 века
Вновь молодой герой со своей женщиной. Пастель, любовные утехи героя и его женщины без выпуклой сексомагии. Кафе, обеды, прогулки. Видно, что шок первых встреч закончился, они нравятся друг другу и постоянно вместе. Нет определенного места их жительства, то номер гостиницы, то снимаемая комната, то ночь среди камней на берегу моря. Идиллические картины. Магазины, покупки, наряды, радость обоих.
Но его девушка пристально всматривается в него, изучает, внимательна ко всему до чего он дотрагивается, куда смотрит, что делает. Задает вопросы – «кто он, чем занимается, какой у него бизнес, кто у него из родных, есть ли у него еще девушка и т.д. Строй обычных вопросов молодой неискушенной девушки. Он односложно и неопределенно отвечает, часто невпопад, часто неожиданно для нее пугает ее какими то сумасшедшими выходками. К примеру, вечер, огонь камина, при разговоре о своем прошлом он меняет мимику своего лица, из добродушного медленно переводя в ожесточенное с опусканием глаз в сторону и вниз. Она пугается и смотрит туда же, ничего не видит и смотрит на него. Лицо его уже в норме, благодушно и улыбчиво. Она не может дать этому объяснения, но не забывает и иногда возвращается к этому с вопросами. Или еще пример. Разговаривают у колонны, он медленно кладет руку на колонну, опирается, но затем начинает медленно гладить ее. Приближающаяся камера к руке и колонне подмечает, что опирающаяся рука на колонну медленно гладит и появляется небольшая щель между опирающеюся рукою и колонной. Подмечает это и она, но вопроса не задает. И так далее.
На улицах он часто обращается к детям, помогая им сесть в коляску, подняться из падения, помочь матери. Она видит это. И вообще услужлив и отзывчив до утомления. Он часто смотрит вслед старикам и другим людям. Иногда его внимание скользит то по пустым стенам, то по линиям теней, то наблюдает за траекторией капли воды. (Можно снять хорошие кадры его наблюдения за тенью человека и ее преломлением на земле и на стене и как он принимает позу изломанных теней).
Как то на вопрос: «Где он берет так много денег?» – он ответил: «Я фокусник, работаю в китайском цирке и мне хорошо платят». «Неужели за фокусы так много платят? – сомневается она. Но он отвечает на другой вопрос: «Фокуснику надо платить очень много, т.к. фокусы очень нужны людям. Кто не умеет делать фокусы, тот очень бедный человек. А каждый человек призван обогащать других людей, в этом главное призвание всякого человека на земле. Я знаю очень много фокусов, хочешь, я буду показывать тебе их?» Фраза выспренна и непонятна для нее, но она не повторяет вопроса. Но он тут же берет палочку и искусно крутит ее между пальцами, которая то появляется, то исчезает. «Вот так ты и обогатил меня», - говорит она. Оба весело смеются.
Как то она признается ему, что ей плохо с ним, что она постоянно в напряжении, он нравится ей, но она держит свое сердце закрытым, т.к. он часто пугает ее и ей кажется, что он водит ее за нос. Он часто надолго исчезает и не отчитывается перед нею и она страдает от неопределенности. Или чем–то странным занимается, а она не понимает – чем? Что если он в полноте откроется ей? На этот вопрос он реагирует серьезно и с большой ответственностью. Он испытующе измеряет ее взглядом и спрашивает: «Ты этого, действительно, хочешь?» «Мне кажется, что так мне будет легче», - отвечает она. «Не убежден, - говорит он, - но если ты так хочешь, а ты пока нравишься мне, я скажу тебе. Но только приготовься, возможно, тебе будет еще тяжелее». «Я мало что могу и ничего не могу обещать тебе», - ответила она.
И он признается ей, что он боец восточных единоборств, многолетний чемпион высшего мирового ринга, где победителю платят огромные деньги. Его рассказ иллюстрируется кадрами его боев на ринге. Кадры традиционного проведения таких боев, гонг, судья, ринг и молодой герой ведет бой с партнерами. Он неузнаваем, являет приемы высшего класса борьбы, лицо открыто, приветливо, почти любезно в сравнении с лютостью и суровостью лиц его партнеров. Съемки традиционны, можно строить любые эффекты, за исключением единственного – его лицо превосходит всех своих партнеров именно добродушностью своего вида. Все стервенеют, видя это, ожесточаются на него и бросают вызов на грани недопустимой грубости то в коридорах ринга, то на ринге, он же почтителен и приветлив при максимальной осторожности и внимании ко всему. Участливая улыбка почти не сходит с его лица. И даже когда его сбивают с ног, нанося сокрушительные удары, лицо его продолжает выражать приятие и возвращается к радости.
Его девушка приятно ошеломлена, ей интересен его рассказ, она задает новые и новые вопросы: «Когда он пришел на ринг, у кого он учился и где?» Он продолжает рассказывать и мелькают кадры его детства, хрупкий мальчик, которого дядя отводит в монастырь, юноша, монашеские труды в монастыре, тренировки, битвы, наставления учителей. Все традиционно, кроме единственного. Хрупкий юноша очень быстро прогрессирует и начинает отрабатывать собственные приемы, что есть святотатство для его учителей. Ему запрещают, но при кажущейся покорности, он не может отказаться от собственных опытов. Его изгоняют из монастыря. Он идет в другой монастырь, в другую школу, в нем видят большие способности и неподдельную покорность, но он вновь не вписывается в существующие программы, хотя и является безусловным лидером и его вновь изгоняют. И так за немного лет он соприкасается почти со всеми школами востока и нигде не оказывается своим. Но его гений приводит его на ринг, где он быстро завоевывает лидерство. Феноменальное мастерство его необъяснимо для профессионалов, но факт остается фактом – он безусловный лидер восточных боевых искусств. Когда его однажды спросили – «как его имя?» - то он ответил: «Меня прозвали Непобедимым». И за ним закрепляется имя – Непобедимый.
Рекомендации автора:
Данный отрезок информации не может быть оформлен в виде какой-то отдельной сцены, но скорее всего данную информацию необходимо развести на весь фильм. Или найти решение как воспоминание главного героя о своем детстве, юношестве и взрослении. Или как рассказ о своем детстве, юношестве и взрослении своей жене. Или как воспоминание своей прошлой жизни в особо важные моменты по всему сценарию. Главное в том, чтобы у зрителя созрел образ героя, как исключительного человека, как Непобедимого. Но когда появляются кадры его мимики или кадры его наблюдений за тенями или насекомыми, или животными, или детьми, или людьми, то правильно сдвигать кадры в сторону мистики, загадочности, таинственности и какой-то необъяснимости.Цветовое и музыкальное решение кадров – обычное до бытовизма и до социалистического реализма. В особо эффектных сценах – особо эффектные приемы.
Динамика кадров – соответственная.
