Авторы:

Владимир Мазур

Владимир Мазур

Церковь

Христиане Новозаветной Церкви

МРО ХВЕ "Христиане Новозаветной Церкви"

Официально зарегистрированная организация. 

Readmore Подробнее

Раздел: Учение

Вы находитесь здесь:Главная»Учение»Авторские сценарии»Непобедимый»Сцена сценария №23: Смертельные тренировки Непобедимого

Сценарий фильма "Непобедимый"

Сцена сценария №23: Смертельные тренировки Непобедимого


Прослушать аудио-запись:

"

Скачать проповедь ""Сцена Сценария №23: Смертельные Тренировки Непобедимого "" в формате MP3

 

"

Титры: Сто лет назад.

Любовное общение Непобедимого с его женщиной на прогулке, но не так, как прежде, а в новом качестве. Они более сдержаны, задумчивы и внимательны друг к другу. Похоже, что они вступили в безмолвный брачный союз, они – муж и жена. Непобедимый: «Я должен тебя предупредить, что мне надо на время оставить тебя». «Насколько», - спрашивает она. Он: «На неделю, не больше». Она: «Тренировки?» Он: «Да».

В конце дня с сумкой на плечах он весело выходит из дома и быстро идет по городу, город небольшой, окраина, идет в сторону моря и леса. Она тайно следует за ним, она в подозрении – так ли все, как он говорит ей. Он подьезжает на каком–нибудь транспортном средстве – рикша, конка, лодка, да так, что она теряет его, бежит, находит. Он не замечает ее погони, хотя часто оглядывается назад и по сторонам. Окраина кончается и он быстро и легко, почти бегом уходит в лес. Она загнана, вся в поту теряет его. Вечереет, она ищет его по лесу, но не находит. Но он в лесу уже тренируется, делает ряд точных движений и ударов, т.е. занимается мастерством, но лениво, чего–то ожидая. То смотрит на заходящее солнце, то рассматривает цветок или насекомое. То с закрытыми глазами то ли молится, то ли медитирует. Но ясно, что он решает какой-то головоломный вопрос, не находя ответа. Лицо в напряжении и недоумении. Она продолжает искать его. Солнце заходит, темнеет, становится очень темно. Она в страхе бредет по лесу и вдруг ужасается, видя его на высоте 10 м между двумя деревьями совершенно голым. Он в расклинке  руками и ногами между двумя стволами деревьев завис между небом и землею, лицом в сторону востока. Понятно, что в такой позе он будет ждать восхода солнца. Кровососущие насекомые облепили его тело. Сначала его лицо терпеливо и благодушно, но по мере продолжения такой страшной экзекуции, он начинает выражать ужасные мучения. Он извивается как змея, в какие-то мгновения сбивая насекомых то рукой, то ногой, стараясь сохранить равновесие и не упасть вниз и не разбиться. Она с ужасом наблюдает за ним, затыкая рот руками, не выдавая себя, как не могущая ни прекратить эту экзекуцию, ни помочь ему. Он с надеждою ждет восхода солнца, но часы длятся медленно. Видно, что он добровольно принимает смерть в крайней степени измождения. Соскальзывает на грани потери сознания, но вновь поднимается вверх. Тело опухло и кровоточит, он превращается в кровоточащий комок. Пределы страшных и длительных мучений. Появляются первые лучи долгожданного солнца и он медленно сползает на землю. Немного лежит в росистой траве, тяжело поднимается, одевается и двигается к морю. Она на расстоянии следует за ним. Он падает в воду, вода причиняет ему нестерпимую боль, но смывает яд и приносит облегчение. Он долго лежит на воде лицом вниз, переворачивается лицом вверх. Она подходит и рядом с ним садится в воду. Он: «Зачем ты здесь?» Она: «Надо так себя мучить?» Он: «Не делай больше такого, не ходи за мной». Она: «Я бы могла помочь тебе». Он: «Если бы я знал, что ты рядом, я бы и половины не выдержал». Молчание. Она делает ему примочки. Она: «Как называется твое упражнение?» Он: (медленно) «Пролить кровь за восходящее Солнце Востока». Она качает головою. Сцена сдержана, тяжела. Она: «И что дает тебе это упражнение?» Он: «Радость жизни». Поднимаются и тащатся домой. Она: «У меня будет ребенок». Он (очень вяло и сдержано): «Это хорошо». Она: «У тебя много таких ужасных упражнений?» Он: «Много». Она: «Ты же можешь умереть». Он: «Надо смотреть смерти в глаза, чтобы видеть жизнь. Сначала смерть, потом жизнь». Она: «Разве не наоборот?» Он: «Нет. Смерть есть граница будущей жизни, кто не переживет смерть, тот не увидит жизни». Она все время качает головой. Она: «Ты для того сказал мне, что тебя не будет неделю, что тебе надо было бы отмокнуть в море?» Он: «И отлежаться. Не мог же я показаться тебе в таком виде».

Дома. Она ухаживает за ним, он есть, пьет, приходит в себя. Но лицо обезображено. Она: «Расскажи мне о твоих упражнениях, когда ты умираешь». Он: «Зачем это тебе?» Она: «Чтобы знать, как спасать тебя». Он: «Мне ничто не угрожает, я вечен». Лицо его обретает норму, к нему начинает возвращаться веселье и улыбчивость. Она вновь перестает понимать его – когда он говорит ей серьезно, когда шутит. Она: «И все–таки, расскажи». Он (после раздумья): «Бывают дни, когда я морю себя голодом, но при этом стараюсь изо всех сил сохранить благодушие. Благодушие на грани смерти особенно ценное свойство для человека. Мне помогает это быть благодушным на ринге, особенно при поражениях». Пауза. Она с интересом слушает. Он: «Когда я плаваю, то рву легкие, дышу сначала один раз на два гребка, затем – один раз на три гребка, затем – на четыре и т.д., пока не задохнусь и повторяю сначала. А когда ныряю, то ныряю очень глубоко на пределе своих легких, не оставляя кислорода на всплывание. Это упражнение я называю: «Нырок подранка». Она: «А что дает тебе это упражнение?» Он: «В одной школе меня учили наносить и «держать» удар «на выдохе», а старый учитель показал, что опытный мастер легко воспользуется этим моментом и будет предвосхищать удар или атаку, и легко пробивать оборону, используя эту особенность дыхания своего соперника. Следовательно, нужно уметь делать это и «на вдохе», и вообще, научиться скрывать свои приемы и намерения от противника. Но скоро я понял, что если я как бы вернусь к удару на выдохе, при том, если смогу сильно задержать выдох, то я спровоцирую соперника на преждевременную атаку и своевременно проведу свою неожиданную контратаку. И этот прием всегда мне удается, только для этого надо научиться всплывать без кислорода в легких с большой глубины. О! Как сильно желание глотнуть воды и задохнуться. А как смертельно тянет броситься вниз и разбиться, ожидая «Солнце с Востока»! Но в том то и дело, что большинство приемов борьбы являются приемами связки. Важно привыкнуть к приемам связки – не только входить в прием, но и выходить из него, не только нырнуть на пределе легких, но и вынырнуть, не только подняться на высоту, но и спуститься с нее».

Она: «Но это же очень опасно для жизни». Он: «Есть бойцы, воспитанные только в искусстве убивать. Я должен быть постоянно готовым к смерти, чтобы мочь смотреть ей в лицо и чтобы достойно встретить ее». Пауза. Она тиха и печальна. Он: «Хорошее упражнение еще, к примеру – «прыжок мангуста от змеи». Она (с испугом): «Прыжок от ядовитой змеи». Он: «Ну, конечно, от ядовитой. Причем, надо подходить к ней как можно ближе, иначе острота упражнения исчезнет». Она: «Это ужасно». Он: «Чтобы успешно уклоняться от поединка со смертью надо обладать очень высокой системой защиты. Боевое искусство отличается от того, что можно «связать» какими-то правилами и ограничениями, если все подчинено достижению победы, если на карту ставится жизнь. Какие могут быть ограничения в приемах и тренировках, когда кто-то всю свою жизнь посвящает и отрабатывает один лишь прием – сблизиться с противником и, нанеся ему один лишь удар пальцем в глаз, убить его. Никаких ограничений, только полная свобода».

Она: «Это ужасно, твоя борьба и твои упражнения погубят тебя». Он (после паузы): «Уже не погубят, я же теперь в тебе, ты же беременна». Она: «Это уже будешь не ты». Он: «В том то и дело, что –я, сколько бы детей ты ни родила». Она: «Тогда я нарожаю много детей, чтобы тебя было бы очень много для меня». Он: «Я тебе буду очень благодарен за это». Беседуя, они просто ласкают друг друга. Он: «Я скоро уйду с ринга». Она: «Это очень хорошо, но что, ты ослабеваешь?» Он: «Нет, я становлюсь сильнее». Она: «Я не понимаю тебя. Обычно уходят с ринга, чувствуя слабость. А ты становишься сильнее и оставляешь ринг? И ты же – Непобедимый?» Он: «Мне надо выходить в более совершенные формы борьбы». Она: «Борьбы с кем, если ты уйдешь с ринга?» Он: «Борьбы с богами». На ее лице гримаса непонимания и оцепенения. У нее нет слов. Она: (медленно) «Ты это серьезно говоришь или опять разыгрываешь меня?» Он: «Вполне. Я уйду с ринга, т.к. прихожу к пониманию, что эпоха боевых искусств приходит к завершению, но идея борьбы развивается, она не может прекратиться. Только эта идея перемещается в сторону внутренней духовной борьбы. Поразить человека в физическом плане не означает поразить его в духовном и примеров этому очень много. Непобедимость в духе несравненно большая победа. Меня стала увлекать такая борьба. Заниматься искусством красивой победы над соперником – это одно, а побеждать в любых условиях и при любых обстоятельствах – это другое. Мне хочется быть Непобедимым в полноте, хотя мне в этой форме борьбы не все известно. Так что, скоро я уйду с ринга. К тому же, мне скоро понадобится воспитывать наших детей, ты же сказала, что у нас будет много детей?». Она: «Хорошо, хотя я не знаю к чему мне готовиться и чего ожидать, когда ты выйдешь на ринг с богами, но то, что ты собираешься воспитывать наших детей, меня радует». Он: «Боги прогневаются за мою дерзость и мой вызов им и у наших детей будет трагическое будущее. Но и радости от побед будет тоже очень много. Я же - Непобедимый». Она: «Вот, ты опять пугаешь меня. Я и так, как камень, а ты вновь нагружаешь меня». Он: «Ты же моя жена и тоже должна совершенствоваться. Не забывай, ты - в имени Непобедимого и тебе тоже ничто не угрожает». Она: (спуская пары) «Да, с тобою не соскучишься».

Рекомендации автора:

Если удастся сделать сцену как линию рубикона для Непобедимого, что все его геройство уже не способно принести ему положительного ответа и достижения, то задача будет выполнена. Возможно, это достигнется какими-то действиями героя с резкими остановками, возможно, опускающиеся руки выдадут тупик его, возможно, брошенный вдаль взгляд, выдаст его в безответных вопросах. И множество аналогичных приемов. Нечто подобное экзистенциализму в «Трамвае Желание» Уильямса. Было бы уместно позволить Непобедимому подвигаться так, как двигался Джексон лунной походкой. Или движениями, не имеющими практики в боевых искусствах. Такой контраст мог бы хотя бы на мгновение оторвать героя от неразрешимой реальности.

Цветовое и музыкальное решение – самое реалистическое, но было бы хорошо, если бы происходило появление контрастов и цветов, не имеющих места в существующей реальности. В целом, с героем должен происходить никому не ведомый переход из одной реальности в другую, и он должен быть ощутимым. Какими решениями художника и композитора это будет достигаться – не важно, лишь бы это ощущалось. Музыкальное сопровождение также, как переход в неведомое будущее.

Динамика кадров должна быть соответствующей – обычное поведение героев, обычное отношение к приемам тренировок, обычная спортивная динамика, но некий стопор, как резкие остановки, необъяснимые оцепенения. Медлительные возвращения к обычной жизни, замирания, выражающие, что некуда идти, да и не нужно.


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Вехи на пути

milestones

"Вехи на пути" - это история пути Церкви, отмеченная Духом Святым на собраниях Народа Божьего - это записи наиболее ярких собраний, интересных и назидательных проповедей, воззваний, рекомендаций и прочее.

Последние публикации:

Материалы по теме

invincible

Оглавление

Вернуться к Введению

Дополнительно


Оригинальный авторский сценарий "Непобедимый" был написан после пророческого сновидения и, как первоначальная версия сценария, был переведен на английский язык, зарегистрирован как авторский сценарий в Вашингтоне и выслан 25 ведущим кинорежиссерам мира, включая Френсис Форд Коппола, Джон Ву, Квентин Тарантино Кончаловский как предложение для создания фильма.