Прослушать аудио-запись:
Скачать проповедь "Сцена Сценария №16: Давление На Жертву" в формате MP3
Титры: Наши дни.
Сцена Жертвы в тюрьме, плац, гуляют заключенные, круги по интересам, круг около Жертвы, гротеск общения, визги, хохот, задирания, комедийные сцены, угрозы. Из толпы вопрос на засыпку: «Учитель! были ли американцы на Луне?» Жертва: «Американцы не были на Луне, как не были лидерами в космических технологиях, но лунный спектакль разыграли блестяще, тем самым доказали всему миру свое сверхдержавное превосходство». Взрыв восторга и хохота, эффектные жесты. Из толпы вопрос: «Воин! Вопрос: Ты за свободную любовь или нет?» Жертва: «Я за свободную любовь, потому что свободнее любви нет ничего, но то, что ты называешь любовью называется развратом, а не любовью, и разврат ведет от врат, а не к вратам свободы». Вновь восторженные реакции, улюлюканья, жесты. Из толпы вопрос: «Герой, что нам делать с клонированием, скоро будут множить только великих людей, а нас ничтожных не останется совсем?» Жертва: «Радуйтесь, что не будут клонировать вас, радуйтесь, что эти стены защищают вас от клонированных Франкенштейнов, они уже выпущены из бутылки». Вновь взрыв восторга и смеха. Но Жертва продолжил: «Но знайте, вам отказали в клонировании, но не отказали в бутилировании для дальнейшего бутулизма, так что готовьтесь к переселению, вы лидеры в этом проекте». Плац затих мгновенно, как будто кто ударил разом всем присутствующим под дых. На лицах многих появились неподдельные нелепые улыбки.
К Жертве подходит Жлоб и говорит: «Ты что? Самый сильный и умный? Умом я не вышел, но кости тебе могу повредить, может быть притухнешь? И спросишь у меня – куда тебе встать?» Полицейское окружение с интересом наблюдают за сценой, не реагируя никак.
Жертва - Жлобу: «Где скажешь, там и встану, мне в любом месте говорить легко». На последнем слове Жертва делает ударение.
Жлоб - Жертве: «Так ты балван? Здесь говорит только один, а ты должен закрыть свой рот, ты не понял, я тебе закрою рот».
Жертва - Жлобу: «Ты можешь закрыть мне глаза, но закрыть мне рот ты не можешь – слабоват!» Толпа на грани аффекта в ожидании развязки. Подтягиваются и полицейские.
Жлоб - Жертве: «Так ты за жало? Я доволен!» Двигает по шее пальцем как ножом. «Но до завтра». Полицейские рядом и разгоняют всех.
Охрана отправляет всех в коридоры. Все идут, отдельные вопросы из толпы: «Что дальше, генерал?» «Когда запишешь в свою секту?» «Тюрьму то развалим или как?» Жертва внимателен в плотной толпе, ему пообещали «жало», по ходу встречается со Жлобом, Жлоб тянет руку к лицу Жертвы, чтобы напугать, Жертва ударом пальца в нервный центр парализует руку, рука Жлоба повисает как плеть, гримаса боли на лице Жлоба. Все происходит во мгновение и почти незаметно, все осужденные умело и вовремя отвернулись, никто ничего не видел. Но кому надо, те видят и делают выводы. Видят осведомленные полицейские, видят осведомленные заключенные. Тюрьма ликует, на время в тюрьму пришла жизнь.
Рекомендации автора:
Надо играть идею «Судного Дня». Чем больше будет выражена суть кровавой бессмысленной расправы властных силовых структур над безвинными религиозными сектантами, тем лучше. Должна выразится суть абсолютного тупика и бессмысленности, которую никто не в силах понять и за которую никто не в силах ответить. Сценарические находки режиссеров должны отражать данную закономерность.
Фальцет истерических эмоций и низкие подавленные звуки бессмысленного поведения – такой контраст должен пройти по всем тюремным сценам. Трагикомедия «Конца Света». Последнее искушение человечества, после которого уже никому не надо жить, никому ничего не надо делать, безответность вопросов должна порализовать всех.
Цветовое и музыкальное решение – самое реалистическое, на уровне социалистического реализма. Но если в некоторых моментах будет звучать музыка типа «Реквием» Моцарта или музыки Нино Роты в фильме Феллини «Репетиция оркестра», то было бы кстати – апофеоз трагедии усилился бы. То есть, какие-то трагические ноты до переворота души должны резать сознание, когда воображение зрителя не находит ответа на круговорот сценарических решений.
Динамика кадров должна быть соответствующей – театр трагикомедии, экспрессия отдельных напряженных сцен в контрасте с пыльными кучками потухших вихрей. Одиночество и безысходность на контрасте взрывоопасной динамики.
